• AMIT: Roots [ Commercial Suicide 012 12" UK | 2003 ]
• AMON TOBIN: People like Frank [ Ninja Tune UK | 1998 ]
• AMORPHOUS ANDROGYNOUS: Tales of Ephidrina [ Astralwerks Album UK | 1993 ]
• AQUASKY VS MASTERBLASTER: Beat the System [ Botchit & Scarper Album UK | 2002 ]
• BOYMERANG: Balance of the Force [ Regal 013 Album UK | 1997 ]
• COLDCUT: Journeys by DJ: 70 Minutes of Madness [ Music Unites Mix-CD UK | 1995 ]
• DIGITAL: Watch it [ Reinforced 164 12" UK  | 2001 ]
• DIGITAL MYSTIKZ: Anti War Dub [ DMZ 007 12" UK | 2006 ]
• DJ ZINC: 138 Trek [ Phaze One 03 12" UK | 1999 ]
• JOHN B: Up all Night [ Metalheadz 0141 12" UK | 2001 ]
• LFO – LFO [ Warp 005 12" UK | 1990 ]
• LTJ BUKEM – Demon´s Theme [ Good Looking GLR001 UK | 1991 ]
• MARCUS INTALEX & S.T. FILES: How you make me feel [ 31 Records 009 12" UK | 1999 ]
• M.I.S.T. & HIGH CONTRAST: 3 am [ Soul:R 005 2*12" UK | 2002 ]
• PHOTEK: The Hidden Camera [ Science QEDDT1 2*12 UK |  1996 ]
• PROPELLERHEADS: Dive! EP [ Wall of Sound UK | 1996 ]
• RUFIGE KRU: Dark Metal (Source Direct Remix) [ Razors Edge 005 12" UK | 1997 ]
• SHACKLETON: Blood on my Hands [ Skull Disco 003 12 " UK | 2006 ]
• WARLOCKZ FEAT. SIMPLETON: Walk with your Friends [ Crunk 001 Canada 12" | 1999 ]
• TOASTY – Like Sun [ Hot Flush 12" UK | 2004 ]

• Start drücken
• Stop drücken
• Tonarm hochmachen
• Staubfussel von der Nadel entfernen
• Nadel auf erste Platte legen
• Kopfhörer einstöpseln
• auf die Ohren setzen
• von einem Ohr wegnehmen
• Plattencover aus der Plattenkiste nehmen
• Platte aus dem schönen Karton-Cover nehmen
• Platte doch wieder zurücklegen
• andere Platte aus dem Case nehmen
• aus der zerrupften Papierhülle futscheln
• Platte um 360° zwischen zwei Fingern drehen
• auf Plattenteller legen
• wieder runternehmen, umdrehen und mit der flachen Hand drauflegen
• Nadel auf die Platte setzen
• Platte vor und zurück drehen, um den Anfang des Tons zu finden
• Platte loslassen
• an andere Platte anpassen
• Finger auf Pitch-Fader legen
• Pitch hoch und runter schieben um Tempo anzupassen
• zweiten Line-Fade hochziehen
• künstlerisch an den EQ knöpfen drehen (= Gesicht machen, wie Hendrix beim Solospielen)
• Crossfader von links nach rechts bewegen (und zurück)
• mit dem Kopf im Takt nicken
• mürrisch gucken
• Zigarette rauchen
• soviele Tracks von von Foren-Nerds im Internet gehypten Künstlern spielen, wie man finden kann
• in die Tracklist zu mind. 50% “White” oder “Promo” schreiben

Diese Versatilität ist nur mit Vinyl möglich und kann von Laptop-DJs mit ihrer Software niemals aufgebracht werden: Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click … Click

Ausgangspunkt der Diskussion ist, dass Circuit Breaker (Berliner Breaks Producer + DJ) ziemlich empört davon berichtet, wie ein nichtgenannter DJ der mittleren Preisklasse (max. unterer vierstelliger Gagenbereich) bei ihm eine Mix-CD aufgenommen hat. Besagter DJ hat dann 12 von 14 Übergängen mehrfach eingespielt und aufgenommen. CB sollte das dann für ihn am PC zusammenschneiden. Die so entstandene Mix-CD wird dann von besagtem DJ als ‘Live-Mix CD’ verkauft. D.h. dass er mit etwas wirbt, das er live im Club niemals reproduzieren könnte.

Interessant finde ich daran, wie solche Praktiken “der Großen” ihren Status zementieren. Im Drum&Bass gibt´s ja ohnehin das Dubplate-Business, also nur eine handvoll DJs haben Tracks vor ihrer offiziellen Veröffentlichung und werden gebucht, weil sie immer frisches und exklusives Zeug in ihrer Plattentasche haben. Hier wird über die Selection (Plattenauswahl) eine Exklusivität produziert, die Nachfrage generiert und höhere Gagen rechtfertigt.

Oben genanntes Problem des Editierens am PC betrifft die technische Komponente des Mixings (quasi das Handwerk). Die big ones legen Qualitätsstandards fest (= Qualität des Outputs an Mix-CDs), mit denen sich jeder kleine DJ als Mitbewerber messen muss. Allerdings ist das Verhalten bzgl. Editing nicht wirklich transparent, sondern wird verschwiegen / kleingehalten. Auf keiner CD steht was davon.

Zum anderen herrscht an der DJ-Basis eine auch von oben gepuschte Norm, dass man seine Mixe an einem Stück aufzunehmen hat. Dadurch kommt es dann schon mal zu Unreinheiten, insb. wenn man gewisse Ambitionen hat, was man denn da abliefern will (schnelles Mixing, lange Übergänge, Double-Drops usw.) Der Otto-Normal-Hörer, der noch nie was vom Editieren gehört hat, vergleicht dann die Mixes von DJ Big mit DJ Nachwuchs und ist dann möglicherweise von der Überlegenheit des Big-Mixes überzeugt, da hier keinerlei Unreinheiten auftreten.

Meine eigene Praxis ist, dass ich für meine Promo-Mixes zuerst ein Programm zusammenstelle und das dann mal durchspiele. Raum für Improvisationen lass ich dabei schon mal (in Dubmarines sind z.B. 1-10 und 17-24 geplant, die Mitte entstand eher situativ). Dann wird das Ding in einem Rutsch aufgenommen. Wenn zuviel schiefgeht, muss man eben nochmal starten. Weil: dann hat man´s auch drauf und kann live Gutes abliefern (wobei natürlich immer noch Tagesform und technische Rahmenbedingungen immer ne Rolle spielen).

Massives Editing sollte m.E. kenntlich gemacht werden. Grundsätzlich habe ich gar nichts dagegen. Aber wenn das Editing nur unkenntlich machen soll, was man mit herkömmlichen Mitteln nicht erreicht, ist das mehr als unnötig. Die neuen technischen Möglichkeiten können ja durchaus zu interessantem Output führen, wie z.B. die Mixes von Soulwax / 2 Many DJs oder der hier angegebene von Kid Kameleon.