mybreaks vol4

MyBreaks Vol.4
Groovalistic Soundsystem
feat. M-Pire & G.I.D. (Koblenz)
Myom (t90, Trier)
21.12.07 ab 23h
Down Under, Trier

Zum vierten Mal macht das Down Under Platz für den „Clubsound 2.0“: Dicke Bässe und knackige Beats mit einer gehörigen Portion Funk und Elektro, Reggae-, Rock- und HipHop-Einflüssen sorgen dafür, dass es bei MyBreaks alles andere als eintönig zugeht.

Diesmal ist das GROOVALISTIC SOUNDSYSTEM zu Gast. Die DJs M-Pire und G.I.D. haben weit über 100 Eigenveranstaltungen ausgerichtet, darunter mit illustren Gästen wie Amon Tobin, Herbaliser, London Elektricity, Andrea Parker, Terranova u.v.m.

Als DJs bestritten sie jahrelang im Düsseldorfer Kultclub Unique eine Residency, auf der Nature One richteten sie mehrfach einen eigenen Main-Floor aus, auf der HR-XXL waren sie zu hören und in der HR-Clubnight zu sehen. Auch im Ausland sind sie gefragt und können u.a. einen Auftritt in Fatboy Slim´s Boutique-Club verbuchen. In Trier war die Groovalistic-Crew des öfteren in der Idealbank zu bestaunen.


Support your local scene! In dieser Ausgabe stelle ich 100 Minuten lang Trierer Künstler vor, die mit hochqualitativem Ergebnis an ihren Grooveboxen, Synthesizern, Sequencern und Samplern schrauben.

Zu hören gibt es Tracks von Flextronic, Massju, Breakslinger, Toxonic, Speed Beat Foundation und mir. Stylistisch reicht´s von Breaks zu Dubstep, über Drum&Bass und IDM.
Anhören hier bei hunderttausend.de

Das Resultat ist wirklich ziemlich großartig geworden [dass ich das Produzieren von allen 6 am unernsthaftesten betreibe, hört man allerdings schon]. Schöner Einblick in die mir bekannte Trierer Knöpfchendreher-Szene (Techno&Houser mal außen vor). Gibt es noch andere da draußen? Dann meldet euch mal, vielleicht kriegt man ja ne zweite Ausgabe zusammen 🙂

Einige der Tracks sind frei zum Download erhältlich, sie sind in der Tracklist mit einem * gekennzeichnet und finden sich per Klick auf den Künstlernamen.

Tracklist:
(Intro: Myom)
Breakslinger feat. Willy D – Street Spirit*
Myom – Puss*
Myom – Baldhead
Flextronic – Ubik
Massju – Korikon*
Flextronic – Cybernetic Riot*
Toxonic – Joysoaker*
Breakslinger – Eclipse
Toxonic – Target*
Breakslinger – Secret Highways*
Speed Beat Foundation – It´s Time
Speed Beat Foundation – The Second Level
Toxonic – ZNS*
Flextronic – Acid Foundation Family
Massju – Saruchi*
Massju – Mouse Motion Listener*
Myom – Midas*

Homepages:

Breakslinger: https://www.breakslinger.com
Toxonic: https://www.myspace.com/toxonicbreaks
Massju: https://www.matthias-heiderich.de
Flextronic:https://www.myspace.com/flextronic
Speed Beat Foundation
https://www.myspace.com/speedbeatfoundation1

breakslinger web_mjusic

tempo90 feat. Breakslinger

Breakslinger (Roadblock Rec.)
Myom, Semuta, Flextronic (tempo90)

Freitag 14.12.
ab 23.00h
Down Under, Neustr. 56, Trier

Neben den t90-Residents steht im Dezember der DJ & Produzent Breakslinger von Roadblock Recordings an den Decks.

Neben Releases bei Roadblock hat er beim führenden russischen D&B-Label Respect-Family veröffentlicht und einen Remix zum Album der Indie-Pop-Band Sansara beigesteuert. Er schon in vielen Städten aufgelegt – als ein Highlight seiner DJ-Karriere hat er auf der „Russian Drum’n’Bass Convention“ in St. Petersburg mehrere Tausend Leute gerockt.

Bei hunderttausend.de ist Breakslinger regelmäßig mit seiner Webradioshow „Music from the East“ zu hören.

www.breakslinger.com

Fotos gibt´s bei Gesichterparty und Lifestyle

Danke Danke Danke, dass ihr wieder so mit uns abgefeiert habt. Meine Grundstimmung vor der Party war nicht die beste, da bei mir gerade Stress Stress Stress herrscht. „Und es dann nicht lassen können, am Wochenende Parties zu organisieren“, meckerte die böse Stimme aus einer Ecke im Hinterstübchen. Aber gibt es eine bessere Stressbewältigung, als dann vor nem knackevollen Laden zu spielen, wenn alles bei bester Stimmung tanzt?

So ein fünfstündiges Marathon-Set hab ich noch nie gespielt – außer mal in der Idealbank, aber da musste man ja nur die Musik am Laufen und nicht die tanzende Meute bei Laune halten. Und dann auch noch mit so einer stilistischen Festlegung – gut, dass ich mein Erspartes immer brav in schwarzes Gold stecke und so ne fette Kiste gepackt hatte! Das Beachtlichste ist die Gedächtnisleistung, nichts doppelt gespielt zu haben, hehe. Schön dabei ist, dass man ganz anders mit Spannungsbögen und Stilvariationen umgehen kann, als wenn man so den üblichen Slot zur Verfügung hat.

Eigentlich waren so 2,5 Stunden für mich geplant (was ja schon lang ist) und Flextronic hätte mit einem Oldskool-Jungle-Set anschliessen sollen. Da er aber noch einen Gig mit Chimezia hatte, kam er erst ziemlich spät und ziemlich geschafft im D.U. an, so dass ich dann einfach weiter gemacht hab. So ging dann wenigstens der Plan auf, dass er seinen Geburtstag ein wenig (nach-) feiern konnte 🙂

Als ungeplantes Schmankerl hat sich Nasop ans Mic begeben und für ein Stündchen seine Vocalskills zum Besten gegeben. Nice one!

Das „Reggaetronic“-Format werden wir also mit Sicherheit nochmal wiederholen. Erstmal ist aber Breakslinger im Dezember und dann unser 7. Geburtstag dran! Ich werd mich in der Zwischenzeit ein wenig am Mitschnitt erfreuen (merci Ojt!).

Dann doch mal auch im Blog der Hinweis:

Saul Williams´ neues Album „Niggy Tardust“ veröffentlicht er auf https://niggytardust.com/ umsonst zum herunterladen in 192 kbps mp3 und ohne DRM-Unsinn. Für 5 $, also läppische 3 EUR, gibts das Ganze auch in 320 kbps oder flac.
Sympathischer Ansatz, aber ich glaube nicht, dass man von der Solidarität der Konsumenten sein Einkommen bestreiten kann.

Produziert ist das Teil von Trent Reznor (NIN). Gefallen tut es überraschend gut. Sein bestes, möcht ich meinen.
Ein Interview mit den beiden im NY Mag zum Album- / Releasekonzept.

Ein Fav ist der letzte Track „The Ritual“, nicht nur weil der Text („calling haves and have-nots“ … die einzigen Lyrics die im Bookelt fhelen, grrr) so „schön“ zur vorgestern veröffentlichten Studie des Deutschen Wirtschaftinstituts (kurzes Interview) zur Vermögensverteilung passt.

Ein Interview mit SW in der Wake Up-Show über den state of hiphop & politics:

[youtube]https://www.youtube.com/watch?v=TyxfN6K-AEY [/youtube]

UPDATE  03.01.08:

Trent Reznor auf www.nin.com über das Ergebnis des „Experiments“, das meine obige Einschätzung bestätigt:

It’s a strange time to be an artist in the recording business. It’s pretty easy to see what NOT to do these days, but less obvious to know what’s right. As I find myself free from the bloated bureaucracy of major labels, finally able to do whatever I want… well, what is that? What is the „right“ way to release records, treat your music and your audience with respect and attempt to make a living as well? I have a number of musician friends who are either in a similar situation or feel they soon will be, and it’s a real source of anxiety and uncertainty.
I’d like to share my experience releasing Saul Williams‘ „The Inevitable Rise and Liberation of NiggyTardust“ and what I’ve learned from the process. Perhaps by revealing of all our data – our „dirty laundry“ – we can contribute to a better solution.

A quick history: Saul makes a great record that I produce. We can’t find the right home at a major label. We decide to release it ourselves, digitally. Saul does not have limitless financial resources so we shop around for a company that can fulfill our needs. We choose Musicane because they are competent and are willing to adapt to what we want. The results are here: niggytardust.com

We offer the entire record free (as in totally free to the visitor – we pay bandwidth costs) as 192 MP3s, or for $5 you can choose higher fidelity versions and feel good about supporting the artist directly. We offer all major CCs and PayPal as payment options.
Here’s what I was thinking: Fans are interested in music as soon as it’s available (that’s a good thing, remember) and usually that’s a leak from the label’s manufacturing plants. Offering the record digitally as its first appearance in the marketplace eliminates that problem. I thought if you offered the whole record free at reasonable quality – no strings attached – and offered a hassle free way to show support that clearly goes straight to the artists who made it at an unquestionably low price people would „do the right thing“. I know, I know…
Well, now I DO know and you will too.

Saul’s previous record was released in 2004 and has sold 33,897 copies.

As of 1/2/08,
154,449 people chose to download Saul’s new record.
28,322 of those people chose to pay $5 for it, meaning:
18.3% chose to pay.

Of those paying,

3220 chose 192kbps MP3
19,764 chose 320kbps MP3
5338 chose FLAC

Keep in mind not one cent was spent on marketing this record. The only marketing was Saul and myself talking as loudly as we could to anybody that would listen.
If 33,897 people went out and bought Saul’s last record 3 years ago (when more people bought CDs) and over 150K – five times as many – sought out this new record, that’s great – right?
I have to assume the people knowing about this project must either be primarily Saul or NIN fans, as there was very little media coverage outside our direct influence. If that assumption is correct – that most of the people that chose to download Saul’s record came from his or my own fan-base – is it good news that less than one in five feel it was worth $5? I’m not sure what I was expecting but that percentage – primarily from fans – seems disheartening.
Add to that: we spent too much (correction, I spent too much) making the record utilizing an A-list team and studio, Musicane fees, an old publishing deal, sample clearance fees, paying to give the record away (bandwidth costs), and nobody’s getting rich off this project.

But…
Saul’s music is in more peoples‘ iPods than ever before and people are interested in him. He’ll be touring throughout the year and we will continue to get the word out however we can.

So – if you’re an artist looking to utilize this method of distribution, make of these figures what you will and hopefully this info is enlightening.

Best,
TR